سجع - موازنه و ترصیع

سجع و انواع آن

-         چرا واژه هاي هم وزن زير در جمله سجع نيستند ؟ ( 5/. )  ………… نياز نماز …… .……

     چگونه مي توان آن ها را سجع نمود ؟

-         در عبارات زير « سجع » ها را بيابيد و نوع آن ها را بنويسيد : ( 1 )

   الف ) محبت را غايت نيست ، از بهر آن که محبوب را نهايت نيست .

   ب ) ما به او محتاج بوديم ، او به ما مشتاق بود .

- در بيت زير « سجع » ها را بيابيد و نوع آن ها را بنويسيد : ( 1 )

   « من مانده ام مهجور از او ، دل خسته و رنجور از او

                       گويی که نيشی دور از او ، در استخوانم می رود »

-         در بيت زير « سجع » ها را بيابيد و نوع آن ها را بنويسيد : ( 1 )

   بازآ و بر چشممم نشين ای دلستان نازنين

                         کاشوب و فرياد از زمين بر آسمانم می رود »

- درهر يک از عبارات زير بين کدام کلمات « سجع » وجود دارد ؟ « نوع سجع » ها را بنويسيد : ( 1 )

   الف ) ملک بی دين باطل است و دين بی ملک ، ضايع .

   ب ) هرکه را زر در ترازوست ، زور در بازوست .

- درهر يک از عبارات زير چه نوع سجعی به کار رفته است ؟ ( متوازی – متوازن – مطرف )  ( 5/. )

   الف ) ما به او محتاج بوديم ، او به ما مشتاق بود .   ب ) هر که با بازرگان ستيزد ، خون خود ريزد .

-         در جمله ی زير واژه های سجع را مشخص کنيد و نوع سجع را نيز بنويسيد : ( 5/. )

   « طاعتش موجب قربت است و به شکر اندرش مزيد نعمت .»

-         در عبارت زير بين کدام کلمات « سجع » به کار رفته است ؟ نوع هر سجع را مشخص کنيد : ( 1 )

   « گاه از ديدن خط مکتوب منتعش و گاه از نديدن روی مطلوب مشتعل . » 

 

موازنه و ترصيع 

-         موازنه چيست و چه تفاوتی با ترصيع دارد ؟

-         كدام گزينه درست است ؟ ( 25/. )

   الف ) آرايه هاي ترصيع و موازنه يكي هستند .          

ب ) آرايه موازنه همان ترصيع است .

   ج‌) هر ترصيعي موازنه نيز هست .                د ) همه موازنه ها ترصيع اند .

-         در کدام يک از بيت های زير « موازنه » وجود دارد ؟ چرا ؟

   الف ) غلام نرگس مست تو تاجدارانند           خراب باده ی لعل تو هوشيارانند

   ب ) ياد باد آن که سر کوی توام منزل بود ديده را روشنی از خاک درت حاصل بود  

- در کدام يک از بيت های زير « ترصيع  » وجود دارد ؟ دليل خود را بنويسيد :  ( 5/. )

الف ) مابرون را ننگريم قال را            ما درون را بنگريم و حال را

ب ) هم عقل دويده در رکابت            هم شرع خزيده در پناهت

- درابيات زير آرايه های « موازنه » و « ترصيع  » به کار رفته است ؟ در هر مورد دليل خود را بنويسيد : ( 1 )

   الف ) ای منور به تو نجوم جمال           ای مقرر به تو رسوم کمال

   ب ) شاکر نعمت به هر مقام که بوديم         داعی دولت به هر طريق که هستيم

- در هريک از ابيات زير موازنه و ترصيع را نشان دهيد : ( با ذکر دليل )  ( 1 )

   الف ) برگ بی برگی بود مارا نوال           مرگ بی مرگی بود ما را حلال

   ب ) غلام نرگس مست تو تاجدارانند           خراب باده ی ليل تو هوشيارانند

-  در هريک از ابيات زير موازنه و ترصيع را نشان دهيد : ( با ذکر دليل )  ( 1 )

   الف ) چرخ ارچه رفيع ، خاک پايت           عقل ارچه بزرگ ، طفل راهت

   ب ) ما چو ناييم و نوا در ما ز توست         ما چو کوهيم و صدا در ما ز توست      

واج آرایی

   بديع

 آرايه های لفظی    

-         عوامل دروني پديدآورنده ي موسيقي دروني سخن را چه مي نامند ؟ ( 25/. )

واج آرايی

- تکرار کدام « صامت » و « مصوت » در مصراع زير سبب پيدايش « واج آرايی » شده است ؟ ( 5/. )

   « شب است و شاهد و شمع و شراب و شيرينی  »

-         در بيت « زلف او دام است و خالش دانه ی آن دام و من

                          بر اميد دانه ای افتاده ام در دام دوست »

   الف ) کدام « صامت » بيش از بقيه تکرار شده است ؟    

ب ) نام آرايه ی ادبی حاصل از اين تکرار چيست ؟ ( 5/. )

-         تکرار کدام « صامت » و « مصوت » در عبارت زير سبب پيدايش « واج آرايی » شده است ؟ ( 5/. )

   « بهار ترنم جمله های جاری جشن طبيعت است . »

-         - در بيت «لبخند تو خلاصه ی خوبی هاست  /

                       لختی بخند ، خنده ی گل زيباست  »

   الف ) کدام « صامت » بيش از بقيه تکرار شده است ؟     

ب ) نام آرايه ی ادبی حاصل از اين تکرار چيست ؟  ( 5/. )

-         در بيت زير « واج آرايی » را بيابيد و شمار صامت های تکراری آن را تعيين کنيد : ( 5/. )

   « سرشار ز شيرينی شهد خوش خويش است 

                   اين غنچه که لب را به شکر خنده گشوده است »

- آرايه ی « واج آرايی » را در بيت زير بيابيد و تعداد صامت های تکراری را تعيين کنيد : ( 5/. )

کنایه

کنايه

-         در بيت زير كنايه كدام است ؟ معناي آن چيست ؟  ( 5/. )

   ازمكافات عمل غافل مشو            گندم از گندم برويد ، جو ز جو

-         در بيت های زير « کنايات » را مشخص کنيد و مفهوم هر يک را بنويسيد :  ( 1.5 )

   الف ) نرفتم به محرومی از هيچ کوی           چرا از در حق شوم زرد روی

   ب ) يکی نغز بازی کند روزگار           که بنشانندت پيش آموزگار

   ج ) حافظ از باد خزان در چمن دهر مرنج         فکر معقول بفرما گل بی خار کجاست

 

- در بيت های زير « کنايات » را مشخص کنيد و مفهوم هر« کنايه » را بنويسيد :  ( 1.5 )

   الف ) پر طاووس در اوراق مصاحف ديدم

                            گفتم اين منزلت از قدر تو می بينم بيش

         گفت : خاموش که هر کس که جمالی دارد

                          هرکجا پای نهد دست ندارندش پيش

  ب ) چو بشنيد بيچاره بگريست زار          که ای خواجه دستم ز دامن بدار

- مفهوم کنايی موجود در بيت « همينت بسنده است اگر بشنوی / که گر خار کاری سمن ندروی »با مفهوم کنايی کدام بيت شباهت دارد؟( 5/. )  

الف )  حافظ از باد خزان در چمن دهر مرنج     فکر معقول بفرما گل بی خار کجاست

 ب ) نپندارم ای در خزان کشته جو          که گندم ستانی به وقت درو

- در بيت زير « کنايات » را مشخص کنيد و مفهوم هر« کنايه » را بنويسيد :  ( 1 )

   « چنين است رسم سرای درشت          گهی پشت به زين وگهی زين به پشت

-         درهر يک از ابيات زير « کنايات » را مشخص کنيد و مفهوم هر يک را بنويسيد : ( 1 )

   الف ) چو بشنيد بيچاره بگريست زار           که ای خواجه دستم زدامن بدار

   ب ) دلا معاش چنان کن که گر بلغزد پای       فرشته ات به دو دست دعا نگه دارد

 - کنايه ی به کار رفته در کدام بيت ، اثبات اين حقيقت است که « آسايش بی رنج » در اين جهان وجود ندارد ؟  ( 5/. )

   الف )حافظ از باد خزان در چمن دهر مرنج     فکر معقول بفرما گل بی خار کجاست

   ب ) نپندارم ای در خزان کشته جو          که گندم ستانی به وقت درو

- مفهوم کنايات زير را بنويسيد :  ( 1 )

   الف ) هنوز از دهن بوی شيرآيدش                     ب ) قيمت مقطوع است .

-         در بيت زير کنايه رات بيابيد :  ( 25/. )

   « همينت بسنده است اگر بشنوی            که گر خار کاری سمن ندروی

مجازو علاقه های آن

مجازو علاقه های آن

-         به مجازی که علاقه ی آن  .............  باشد استعاره گويند و به نشانه ای که ذهن را از حقيقت باز دارد  .......... می گويند . ( 5/. )

-         در بيت و جمله ی زير کدام کلمه در مفهوم مجازی به کار رفته است و علاقه ی آن کدام است ؟  ( 1 )

   الف ) شبی ياد دارم که چشمم نخفت           شنيدم که پروانه با شمع گفت

   ب ) دهخدا قلم خوبی داشت .

-         در کدام عبارت واژه ی « ماه » مجاز است ؟ چرا ؟ ( 75/. )

   الف ) ماه دشت لاله ها را روشن کرده بود .             ب) ماه چراغ آسمان است .

- جمله ای بنويسيد و در آن واژه ی « قلم » را در « مفهوم مجازی » به کار ببريد.  ( 5/. )    

-         با توجه به قسمت مشخص شده ي بيت به سؤال ها پاسخ دهيد : ( 25/1 )

   ستاره اي بدرخشيد ماه مجلس شد           دل رميده ي مارا انيس و مونس شد

1-  معناي غير حقيقي كه شاعر از آن اراده كرده است ، چيست ؟

2-   چه تناسبي ميان معني حقيقي و غير حقيقي آن وجود دارد ؟

3-   كدام نشانه خواننده را از توجه به معناي حقيقي باز مي دارد ؟

4-   چنين استفاده اي از زبان را چه مي گويند ؟

الف) مجاز     ب) كنايه     ج) تشبيه      د) حسن تعليل

5-   اين آرايه چه ارتباطي با استعاره دارد ؟

 

-  با توجه به عبارت « ديدم که نفسم در نمی گيرد و آتشم در هيزم تر اثر نمی کند » : ( 75/. )

   الف ) « نفس » مجاز از چيست ؟      ب ) « قرينه » ی آن کدام است ؟           پ ) نوع « علاقه » ی آن را بنويسيد :

- با توجه به بيت زير ، به سؤالات پاسخ دهيد : ( 5/. )

هزاران نرگس از چرخ جهانگرد          فروشد تا بر آمد يك گل زرد

الف ) معناي غير حقيقي كه شاعر از نرگس اراده نموده است چيست ؟

ب ) قرينه اي كه ذهن را متوجه معناي غير حقيقي مي كند ، نشان دهيد : 

-         جمله ای بنويسيد و در آن واژه ی « خورشيد » را در مفهوم مجازی به کار بريد : ( 5/. )

-         در کدام يک از عباران زير ، واژه ی « سرو » در مفهوم مجازی به کار رفته است ؟ چرا ؟

   الف ) در کنار درخت سرو ، کاج بلندی نمايان است .

   ب ) سرو هميشه سرسبز و با طراوت است .  

-         در مصراع « ای زخود گشته سير ، جوع اين است » کدام کلمه ، در مفهوم مجازی به کار رفته است؟ نوع علاقه ی آن را بنويسيد : ( 5/. )

-         با توجه به به بيت زير ، به سوالات پاسخ دهيد : ( 5/. )

   « سر آن ندارد امشب که بر آيد آفتابی

                  چه خيال ها گذر کرد و گذر نکرد خوابی »

   الف ) واژه ی مشخص شده ، مجاز از چيست ؟         

ب ) « قرينه » ی آن کدام است ؟

-         با توجه به مصراع « محتاج قصه نيست ، گرت قصد خون ماست » : ( 75/. ) 

   الف ) کدام کلمه در مفهوم « مجازی » به کار رفته است ؟

   ب ) « قرينه » و نوع « علاقه » آن را بنويسيد :

- در بيت زير ، « دينار و درم » مجاز از چيست ؟  نوع علاقه ی آن را بنويسيد : ( 5/. )

   « آن کس که به دينار و درم خير نيندوخت

                         سر عاقبت اندر سر دينار و درم کرد »

-         با توجه به بيت « دل عالمی بسوزی چو عذار برفروزی  / تو از اين چه سود داری که نمی کنی مدارا » 

   الف )  کدام کلمه در مفهوم « مجازی » به کار رفته است ؟  ب ) « قرينه » ی آن کدام است ؟  ( 5/. )

-         با توجه به عبارت مقابل به سوالات پاسخ دهطد :  « جهان خوردم و کارها راندم . » 

   الف )  کدام کلمه در مفهوم « مجازی » به کار رفته است ؟  ب ) « قرينه » ی آن کدام است ؟ 

   پ ) « علاقه » ی آن را مشخص کنيد : (75/. )

- واژه ی « قلم » را در معنای مجازی به کار ببريد :  ( 5/. )

- علاقه های مجاز در کدام يک از ابيات زير  « کليه » است ؟ دليل آن را بنويسيد :  ( 5/. )

   الف ) سپيد شد چو درخت شکوفه دار سرم

                 وز اين درخت همين ميوه ی غم است برم

   ب ) شبی ياد دارم که چشمم نخفت           شنيدم که پروانه با شمع گفت

- در بيت زير کدام « سر » در مفهوم مجازی به کاررفته است و مجاز از چيست ؟ ( 5/. )

   « طاقت سر بريدنم باشد          وز حبيبم سر بريدن نيست » 

استعاره و انواع آن

استعاره

-         استعاره مصرحه تشبيهي است كه همه ي اركان آن به جز ……  حذف شده باشد .

-          تشبيه ، ادعاي ……… و استعاره ، ادعاي ……… است .  ( 5/. )

-         جمله ای بنويسيد که در آن « ماه » به صورت « استعاره مصرحه » به کار رفته باشد ؟ ( 5/. )

-         در مصراع مقابل چند استعاره وجود دارد ؟ ( 25/. )   « بتي دارم كه گرد گل ز سنبل سايه بان دارد  »

-          در بيت زير هر يك از كلمات مشخص شده استعاره از چيست؟در بيت چه نوع استعاره اي به كار رفته است ؟( 75/. )

   هزاران نرگس از چرخ جهانگرد          فروشد تا بر آمد يك گل زرد

-         با توجه به بيت زير به سؤالات پاسخ دهيد :

   « در اين بازار اگر سودي است با درويش خرسند است

                     خدايا منعمم گردان به درويشي و خرسندي »

   الف ) كدام كلمه در مفهوم استعاري به كار رفته است ؟

    ب ) استعاره از چيست ؟             پ ) چه نوع استعاره اي است ؟

- با توجه به بيت زير به سوالات پاسخ دهيد : ( 75/. )

   « گل برگ را زسنبل مشکين نقاب کن

                    يعنی که رخ بپوش و جهانی خراب کن »

   الف ) « گل برگ » استعاره از چيست ؟         

    ب ) چه نوع استعاره ای است ؟

   پ ) يک استعاره ی ديگر در بيت بيابيد :

-         در بيت زير هر يك از كلمات مشخص شده استعاره از چيست؟در بيت زير چه نوع استعاره اي ديده مي شود ؟ ( 75/. ) 

   چو تنها ماند ماه سرو بالا          فشاند از نرگسان ،لؤلوي لالا

-در بيت زير يك استعاره ي مصرحه پيدا كنيد ، آن را به تشبيه تبديل نماييد و مشبه به آن را نيز مشخص كنيد : ( 75/. )

   بخت آن نكند با من كان شاخ صنوبر را       بنشينم و بنشانم ، گل بر سرش افشانم

 

استعاره مکنيه و تشخيص

-         استعاره ي به كار رفته در كدام يك از ابيات زير « بليغ تر و مؤثرتر » است ؟ چرا ؟  ( 5/. )

   الف ) فردا كه پيشگاه حقيقت شود پديد

                    شرمنده رهروي كه عمل بر مجاز كرد

   ب ) بخت آن نكند با من كان شاخ صنوبر را

                    بنشينم و بنشانم ، گل بر سرش افشانم

- به چه نوع استعاره اي « تشخيص » گفته مي شود ؟  ( 5/. ) 

 - استعاره را در بيت زير مشخص کنيد و نوع آن را بنويسيد :  ( 5/. )

   « حجاب چهره ی جان می شود غبار تنم           خوشا دمی که چهره بر فکنم  »

-         در بيت زير يک استعاره ی مکنيه مشخص کنيد و بنويسيد از نوع اضافی است يا غير اضافی ؟  ( 5/. )

   « فردا كه پيشگاه حقيقت شود پديد

                   شرمنده رهروي كه عمل بر مجاز كرد »

-         كدام آرايه از بقيه زيباتر ، بليغ تر و هنري تراست ؟

   الف ) تشبيه ساده   ب ) تشبيه بليغ      ج ) استعاره مصرحه     د ) استعاره مكنيه

-         در بيت زير كدام واژه ها در مفهوم « استعاري » به كار رفته است ؟ آن را مشخص كنيد و دليل خود را بنويسيد :  ( 1 )

   « تو را زكنگره ي عرش مي زنند صفير

                   ندانم كه در اين دامگه چه افتاده است »  

-          در كدام يك از ابيات زير آرايه ي « تشخيص » به كار رفته است ؟ آن را مشخص كنيد و دليل خود را بنويسيد : ( 1 ) 

   الف ) فردا كه پيشگاه حقيقت شود پديد 

                      شرمنده رهروي كه عمل بر مجاز كرد

   ب ) خواهم شدن به ميكده گريان و دادخواه

                       كز دست غم خلاص من آنجا مگر شدن

-         بيت هاي زير را بخوانيد وبه پرسش ها پاسخ دهيد :  ( 25/1 )

   گرچه من خود ز عدم دلخوش و خندان زادم

                      عشق آموخت مرا شكل دگر خنديدن

      بخت آن نكند با من كان شاخ صنوبر را

                     بنشينم و بنشانم ، گل بر سرش افشان

   الف ) در هر بيت يك استعاره بيابيد و نوع آن را مشخص كنيد .        

ب) كدام يك از استعاره ها تشخيص است ؟

-         در هريك از مثال هاي زير استعاره  و نوع آن را معلوم كنيد : ( 1 )

   الف ) ما آبروي فقر و قناعت را نمي بريم          ب ) چو تنها ماند ماه سرو بالا

-         استعاره را در بيت زير مشخص كنيد و نوع آن را بنويسيد : ( 1 )

   حجاب چهره ي جان مي شود غبار تنم 

                         خوشا دمي كه از اين چهره پرده برفكنم

   تا تو را جاي شد اي سرو روان در دل من 

                        هيچ كس مي نپسندم كه به جاي تو بود

-         استعاره مكنيه را در مثال هاي زير نشان دهيد :

   الف ) قضا چون زگردون فروهشت پر       ب) عشق آموخت مرا شكل دگر خنديدن

-         در بيت زير يك استعاره مكنيه مشخص كنيد و بنويسيد از نوع اضافي است يا غير اضافي ؟  ( 5/. )

     فردا كه پيشگاه حقيقت شود پديد          شرمنده رهروي كه عمل بر مجاز كرد 

-         در ميان مثال هاي زير استعاره مصرحه و مكنيه را مشخص كنيد :  ( 5/. )

   الف ) گاه تنهايي صورتش را به پس پنجره مي چسباند .

   ب ) لاله ها را با اشك شست و شو داديم .  

-         استعاره را در بيت زير بيابيد و نوع آن را بنويسيد :

   اي غنچه ي خندان چرا خون در دل ما مي كني

                       خاري به خود مي بندي و ما را ز سر وا مي كني

-         استعاره های به کار رفته در کدام يک از ابيات زير ، بلطغ تر و موثر تر هستند ؟ چرا ؟ ( 5/. )

   الف ) هر کو نکاشت مهر و ز خوبی گلی نچيد

                       در رهـگذار بـاد نگهبـان لالـه بـود  

   ب ) بـاز امشـب ای ستاره ی تابان نيامـدی 

                        باز ای سپيـده ی شب هجران نيـامـدی

-         در بيت زير يك تشخيص پيدا كنيد و توضيح دهيد چرا به آن تشخيص مي گويند ؟ ( 75/. )

   اي نسيم سحر از من به دلارام بگوي       كه كسي جز تو ندانم كه بود محرم دوست

-         در بيت زير يك تشخيص پيدا كنيد و توضيح دهيد چرا به آن تشخيص مي گويند ؟ ( 75/. )

   « اي نسيم صبح اگر باز اتفاقي افتدت 

                   آفرين گويي بر آن حضرت كه ما را بار نيست  »

 

-         در كدام يك از ابيات زير ، آرايه ي « تشخيص » وجود دارد ؟ دليل خود را بنويسيد :  ( 75/. )

   الف ) اي نسيم سحر ، آرامگه يار كجاست ؟

                      منزل آن مه عاشق كش عيار كجاست ؟

    ب ) اي غنچه ي خندان ، چرا خون در دل ما مي كني ؟

                     خاري به خود مي بندي و ما را زسر وا مي كني 

-در کدام يک از ابيات زير ، آرايه ی « تشخيص » به کار رفته است ؟ آن را مشخّص کنيد : ( 75/. )

   الف ) زبـان خـامـه نـدارد سـر بيــان فــراق

                          و گـرنـه شـرح دهـم بـا تـو داستان فراق

   ب ) ای غنچه ی خندان ، چرا خون در دل ما می کنی ؟

                        خاری به خود می بنـدی و ما را زسر وا می کـنی     

-         در بيت زير كدام كلمه در مفهوم استعاري به كار رفته است ؟ آيا تشخيص است يا خير ؟ چرا ؟  ( 75/. )

   اي بخارا شاد باش و دير زي          مير زي تو شادمان آيد همي

-         چرا در بيت زير « کنگره ی عرش » يک اضافه ی استعاری است ؟  ( 5/. )

   « تو را زكنگره ي عرش مي زنند صفير

                   ندانم كه در اين دامگه چه افتاده است »  

-         در شعر زير کدام واژه ها در مفهوم « استعاری » به کار رفته اند ؟ نوع استعاره های موجود را بنويسيد : ( 1 )

   « آسمان تعطيل است / بادها بی کارند »

-         در بيت زير استعاره كدام است ؟ چه نوع استعاره اي به كار رفته است ؟ ( 5/. )

   خواهم شدن به ميكده گريان و دادخواه        كز دست غم خلاص من آنجا مگر شدن

- در کدام يک از ابيات زير ، آرايه ی « تشخيص » به کار رفته است ؟ آن را مشخّص کنيد و دليل خود را بنويسيد :( 1 )

   الف ) فردا كه پيشگاه حقيقت شود پديد

                        شرمنده رهروي كه عمل بر مجاز كرد 

   ب ) خواهم شدن به ميكده گريان و دادخواه 

                       كز دست غم خلاص من آنجا مگر شدن

- استعاره ي به كار رفته در كدام يك از ابيات زير را مشخص کرده ، نوع هر کدام را بنويسيد : ( مصرحه – مکنيه )  ( 1 )

   الف ) فردا كه پيشگاه حقيقت شود پديد         شرمنده رهروي كه عمل بر مجاز كرد 

   ب ) تا را جای شد ای سرو روان در دل من   هيچ کس می نپسندم که به جای تو بود

- در بيت زير يک تشخيص پيدا کنيد و توضيح دهيد چرا به آن تشخيص می گويند : ( 75/. )

   « ای نسيم صبح اگر باز اتفاقی افتدت

                    آفرين گويی برآن حضرت که ما را بار نيست »

تشبیه مفرد - مرکب

تشبيه مرکب

-         در بيت زير چه نوع تشبيهي به كار رفته است ؟ طرفين تشبيه را مشخص كنيد :

( 75/. )

   آن قطره ي باران كه برافتد به گل سرخ

                      چون اشك عروسي است بر افتاده به رخسار

-         در بيت زير چه نوع تشبيهي به كار رفته است ؟ طرفين تشبيه را مشخص كنيد : ( 75/. )

   پيراهن برگ بر درختان          چون جامه ي عيد نيكبختان

-         در بيت زير چه نوع تشبيهي به كار رفته است ؟ « مشبه »را مشخص كنيد :

( 75/. )

   برگل سرخ از نم اوفتاده لآلي          همچو عرق بر عذار شاهد غضبان

-          در عبارت زير « مشبه » و « مشبه به » كدامند ؟ ( 5/. )

   دروغ گفتن به ضربت لازم ماند كه گر نيز جراحت درست شود ، نشان بماند .

-          كدام يك از تشبيهات زير مفرد و كدام مركب است ؟‌ ( 5/. )

   الف ) قرار در كف آزادگان نگيرد مال  

                        چو صبر در دل عاشق ، چو آب در غربال

   ب ) از ديده گر سرشك چو باران چكد رواست

                           كاندر غمت چو برق بشد روزگار عمر

-         كدام يك از تشبيهات زير « مفرد » و كدام « مركب » است ؟‌ ( 5/. )

   الف ) برگل سرخ از نم اوفتاده لآلي          همچو عرق بر عذار شاهد غضبان

   ب ) زلف تو مگر جانا اميد و نياز است          زيرا كه چنين هر دو سياه است و دراز است 

-         در كدام يك ازر ابيات زير تشبيه مركب وجود دارد ؟ مشبه و مشبه به آن را مشخص كنيد :  ( 75/. )

   الف ) صلاي يوسف گل شد جهانگير           زليخاي جوان شد عالم پير

   ب ) آن قطره ي باران كه برافتد به گل سرخ           چون اشك عروسي است بر افتاده به رخسار

-         در كدام بيت « تشبيه مركب » وجود دارد ؟ ( 5/. )

   الف ) عرقت بر ورق روي نگارين به چه ماند

                        همچو بر صفحه ي گل قطره باران بهاري

   ب ) از ديده گر سرشك چو باران چكد ، رواست

                            كاندر غمت چو برق بشد روزگار عمر

-         « طرفين تشبيه  » و « وجه شبه » را دربيت مقابل مشخص كنيد : ( 75/. )

   شقايق بر يكي پاي ايستاده          چو بر شاخ زمرد جام باده

-         طرفين تشبيه را در بيت زير مشخص كنيد : ( 5/. )

   آن فسون ديو در دل هاي كژ          مي رود چون كفش كژ در پاي كژ

-         تشبيه مركبي بنويسيد كه « مشبه » آن ستاره هاي سرخ در تيرگي شب باشد .

  ( 5/. )

-          با « مشبه به » زير تشبيه مركب بسازيد : ( 5/. )

   الف ) لاله هاي سرخ در دشت شب         ب ) قطره هاي شبنم بر روي گل نيلوفر

-         « وجه شبه » تشبيه مرکب زير را بنويسيد : ( 5/. )

   « ديده ی اهل طمع به نعمت دنيا         پر نشود هم چنان که چاه به شبنم »

-« وجه شبه » تشبيه مرکب زير را بنويسيد : ( 5/. )

  برگل سرخ از نم اوفتاده لآلي          همچو عرق بر عذار شاهد غضبان

 

-         در باره ي دو تشبيه زير كدام گزينه درست است ؟ ( 25/. )

   الف ) قرار در كف آزادگان نگيرد مال

                        چو صبر در دل عاشق  ، چو آب در غربال

   ب ) ماه خورشيد نمايش زپس پرده ي زلف

                        آفتابي است كه در پيش سحابي دارد

   ا- هر دو تشبيه مفردند   2- هردو تشبيه مركب اند   3- الف ( مركب ) ب ( مفرد )   4) الف ( مفرد ) ب ( مركب )

-          در تشبيه مركب زير ، مشبه و مشبه به را تعيين كنيد ، بعد شعر را طوري به نثر باز نويسي كنيد كه تشبيه مركب به تشبيه مفرد تبديل شود : ( 75/. )

   آن قطره ي باران كه برافتد به گل سرخ 

                             چون اشك عروسي است برافتاده به رخسار

تشبیه بلیغ

تشبيه بليغ

 

-         يك تشبيه بليغ اضافي بنويسيد كه مشبه  آن « عشق » باشد .  ( 25/. )

-          يك « تشبيه بليغ اضافي » بسازيد كه واژه ي « دانش » مشبه آن باشد .  ( 5/. )

-          در مصراع : « صلاي يوسف گل شد جهانگير » الف ) يك تشبيه بليغ بيابيد :     ب ) وجه شبه چيست ؟  ( 5/. )   

-         « تشبيه بليغ » را در عبارت زير بيابيد و نوع آن را مشخص كنيد : ( 5/. )

      الهي در دل هاي ما جز تخم محبت خود مكار .

-         با توجه به بيت زير به سؤالات داده شده پاسخ دهيد :  ( 5/1 )

    « صلاي يوسف گل شد جهانگير          زليخاي جوان شد عالم پير »

   الف ) در مصراع دوم چه نوع « تشبيه بليغي » ديده مي شود ؟

   ب ) « زليخاي جوان » كدام يك از اركان تشبيه است ؟

   پ ) « تشبيه بليغ » به كار رفته در مصراع اول را به گونه اي به « تشبيه غير بليغ » تبديل كنيد كه همه ي پايه هاي تشبيه در آن ديده شود :

-          در بيت زير يك تشبيه بليغ بيابيد و نوع آن را مشخص كنيد :  ( 5/. )

   دست از مس وجود چو مردان ره بشوي         تا كيمياي عشق بيابي و زر شوي

-  الف ) يك تشبيه بليغ در مصراع اول بيابيد :       ب ) نوع آن را مشخص كنيد :       ج ) « مشبه به » آن كدام است ؟ 

   «    دست از مس وجود چو مردان ره بشوي         تا كيمياي عشق بيابي و زر شوي »

-         با توجه به بيت زير به سؤالات داده شده پاسخ دهيد :  ( 1 )

   « اين نان و آب چرخ چو سيل است بی وفا          من ماهی ام ، نهنگم ، عمانم آرزوست »

   الف ) در بيت بالا چه نوع « تشبيه بليغی » ديده می شود ؟

   ب ) « وجه شبه » را در « تشبيه غير بليغ » موجود در بيت مشخص کنيد :

   پ ) هر کدام از واژه های « آب » و « ماهی » کدام يک از طرفين تشبيه هستند ؟

-         در بيت زير يك تشبيه بليغ بيابيد : ( 25/. )

   گذشت روزگاران بين كه دوران شباب ما           در اين سيلاب غم دسته ي گل شاداب را ماند

-         در بيت زير يك تشبيه بليغ نشان دهيد و نوع آن را بنويسيد : ( 5/. )

   « مزرع سبز فلک ديدم و داس مه نوع          يادم از کشته ی خويش آمد و هنگام درو  »

-          در بيت زير يك تشبيه بليغ بيابيد و « مشبه به » آن را ذكر كنيد : ( 5/. )

   روي كسي سرخ نشد بي مدد لعل لبت          بي تو اگر سرخ شود از اثر غازه بود

-         با توجه به عبارت زير به سؤالات پاسخ دهيد :  ( 75/. )

   « دايه ي ابر بهاري را فرموده تا بنات نبات در مهد زمين بپرورد . »

   الف ) چه نوع تشبيه بليغي ديده مي شود ؟          ب) « مشبه به » در تشبيه اول كدام است؟

   ج ) « زمين » كدام يك از اركان تشبيه است ؟

-         در مصراع « تو سرو جويباري ، تو لاله ي بهاري » الف ) كدام يك از پايه هاي تشبيه حذف شده است ؟ ( 75/. )

   ب ) اين نوع تشبيه چه ناميده مي شود ؟

- در بيت « در شجاعت شير ربانيستی / در مروت خود که داند کيستی » کدام پايه تشبيه وجود ندارد ؟ ( 25/. )

-         در هر يك از ابيات زير چه نوع تشبيه بليغي به كار رفته است ؟  ( اضافي اسنادي )  ( 5/. )

    الف ) تو سرو جيباري ، تو لاله ي بهاري           تو يار غمگساري ، تو حور دلربايي

    ب ) دست از مس وجود چو مردان ره بشوي         تا كيمياي عشق بيابي و زر شوي

- با توجه به بيت زير به سوالات پاسخ دهيد : ( 75/. )

   « رخ گل را که عکس روی يار است          هوا مشّاطه ، آب آيينه دار است »

   الف ) در بيت زير چه نوع « تشبيه بليغی » ديده می شود ؟

   ب ) واژه ی « مشّاطه » کدام يک از طرفين تشبيه است ؟

   ج ) « مشبّه » را در اولين تشبيه موجد در بيت مشخص کنيد : 

- « تشبيه بليغ » به کار رفته در بيت زير را به گونه ای به « تشبيه غير بليغ » تبديل که همه ی پايه های تشبيه در آن ديده شود ؟  ( 1 )      « موج ها خوابيده اند آرام و رام          طبل طوفان از نوا افتاده است »

-         در بيت زير مشبه به و وجه شبه را پيدا كنيد : ( 5/. )

   به تيغ هجر بكشتي مرا و برگشتي           بيا و زنده ي جاويد كن دگر بارم

- دو تشبيه اضافي و غير اضافي بسازيد كه « اشك » مشبه آن باشد .  ( 5/. )

تشبیه بلیغ

تشبيه بليغ

 

-         يك تشبيه بليغ اضافي بنويسيد كه مشبه  آن « عشق » باشد .  ( 25/. )

-          يك « تشبيه بليغ اضافي » بسازيد كه واژه ي « دانش » مشبه آن باشد .  ( 5/. )

-          در مصراع : « صلاي يوسف گل شد جهانگير » الف ) يك تشبيه بليغ بيابيد :     ب ) وجه شبه چيست ؟  ( 5/. )   

-         « تشبيه بليغ » را در عبارت زير بيابيد و نوع آن را مشخص كنيد : ( 5/. )

      الهي در دل هاي ما جز تخم محبت خود مكار .

-         با توجه به بيت زير به سؤالات داده شده پاسخ دهيد :  ( 5/1 )

    « صلاي يوسف گل شد جهانگير          زليخاي جوان شد عالم پير »

   الف ) در مصراع دوم چه نوع « تشبيه بليغي » ديده مي شود ؟

   ب ) « زليخاي جوان » كدام يك از اركان تشبيه است ؟

   پ ) « تشبيه بليغ » به كار رفته در مصراع اول را به گونه اي به « تشبيه غير بليغ » تبديل كنيد كه همه ي پايه هاي تشبيه در آن ديده شود :

-          در بيت زير يك تشبيه بليغ بيابيد و نوع آن را مشخص كنيد :  ( 5/. )

   دست از مس وجود چو مردان ره بشوي         تا كيمياي عشق بيابي و زر شوي

-  الف ) يك تشبيه بليغ در مصراع اول بيابيد :       ب ) نوع آن را مشخص كنيد :       ج ) « مشبه به » آن كدام است ؟ 

   «    دست از مس وجود چو مردان ره بشوي

                             تا كيمياي عشق بيابي و زر شوي »

-         با توجه به بيت زير به سؤالات داده شده پاسخ دهيد :  ( 1 )

   « اين نان و آب چرخ چو سيل است بی وفا

                             من ماهی ام ، نهنگم ، عمانم آرزوست »

   الف ) در بيت بالا چه نوع « تشبيه بليغی » ديده می شود ؟

   ب ) « وجه شبه » را در « تشبيه غير بليغ » موجود در بيت مشخص کنيد :

   پ ) هر کدام از واژه های « آب » و « ماهی » کدام يک از طرفين تشبيه هستند ؟

-         در بيت زير يك تشبيه بليغ بيابيد : ( 25/. )

   گذشت روزگاران بين كه دوران شباب ما

                      در اين سيلاب غم دسته ي گل شاداب را ماند

-         در بيت زير يك تشبيه بليغ نشان دهيد و نوع آن را بنويسيد : ( 5/. )

   « مزرع سبز فلک ديدم و داس مه نو

                    يادم از کشته ی خويش آمد و هنگام درو  »

-          در بيت زير يك تشبيه بليغ بيابيد و « مشبه به » آن را ذكر كنيد : ( 5/. )

   روي كسي سرخ نشد بي مدد لعل لبت          بي تو اگر سرخ شود از اثر غازه بود

-         با توجه به عبارت زير به سؤالات پاسخ دهيد :  ( 75/. )

   « دايه ي ابر بهاري را فرموده تا بنات نبات در مهد زمين بپرورد . »

   الف ) چه نوع تشبيه بليغي ديده مي شود ؟        

ب) « مشبه به » در تشبيه اول كدام است؟

   ج ) « زمين » كدام يك از اركان تشبيه است ؟

-         در مصراع « تو سرو جويباري ، تو لاله ي بهاري »

الف ) كدام يك از پايه هاي تشبيه حذف شده است ؟ ( 75/. )

   ب ) اين نوع تشبيه چه ناميده مي شود ؟

- در بيت « در شجاعت شير ربانيستی / در مروت خود که داند کيستی » کدام پايه تشبيه وجود ندارد ؟ ( 25/. )

-         در هر يك از ابيات زير چه نوع تشبيه بليغي به كار رفته است ؟  ( اضافي - اسنادي )  ( 5/. )

    الف ) تو سرو جيباري ، تو لاله ي بهاري

                              تو يار غمگساري ، تو حور دلربايي

    ب ) دست از مس وجود چو مردان ره بشوي

                             تا كيمياي عشق بيابي و زر شوي

- با توجه به بيت زير به سوالات پاسخ دهيد : ( 75/. )

   « رخ گل را که عکس روی يار است          هوا مشّاطه ، آب آيينه دار است »

   الف ) در بيت زير چه نوع « تشبيه بليغی » ديده می شود ؟

   ب ) واژه ی « مشّاطه » کدام يک از طرفين تشبيه است ؟

   ج ) « مشبّه » را در اولين تشبيه موجد در بيت مشخص کنيد : 

- « تشبيه بليغ » به کار رفته در بيت زير را به گونه ای به « تشبيه غير بليغ » تبديل که همه ی پايه های تشبيه در آن ديده شود ؟  ( 1 )    

« موج ها خوابيده اند آرام و رام          طبل طوفان از نوا افتاده است »

-         در بيت زير مشبه به و وجه شبه را پيدا كنيد : ( 5/. )

   به تيغ هجر بكشتي مرا و برگشتي           بيا و زنده ي جاويد كن دگر بارم

- دو تشبيه اضافي و غير اضافي بسازيد كه « اشك » مشبه آن باشد .  ( 5/. )

بیان             تشبیه

تشبيه

-          اركان تشبيه را در مصراع زير مشخص كنيد :  ( 1 )

   چون شبنم اوفتاده بدم پيش آفتاب .

-         در مصراع زير « شجاعت » كدام يك از اركان تشبيه است ؟ ( 25/. )

   در شجاعت شير ربّانيستي .

-         با توجه به بيت زير « وجه شبه » را در مصراع اول و « مشبه » را در مصراع دوم مشخص كنيد : ( 5/. )

   « گرت زدست برآيد چو نخل باش كريم         ورت به دست نيايد چو سرو باش آزاد »

-         هر يك از كلمات مشخص شده ي بيت زير ، كدام يك از « پايه هاي تشبيه » هستند ؟  ( 5/. )

   « روز چو شمعي به شب ، زود رو و سرفراز      شب چو چراغي به روز ، كاسته و نيمتاب »

-         در عبارت زير « مشبه » و « مشبه به » را مشخص كنيد :  ( 5/. )

   يكي را گفتند : عالم بي عمل به چه ماند ؟ گفت : به زنبور بي عسل .

-         در مصراع مقابل « مشبه به » و « وجه شبه » را مشخص كنيد : ( 5/. )

                               ( همچو چنگم سر تسليم و عبادت در پيش )

-          در عبارت زير مشبه ووجه شبه را مشخص كنيد : ( 5/. )

    شبي چون قلب دشمن تيره و تار .

-         در عبارت زير« مشبه » و « وجه شبه » را مشخص كنيد : ( 5/. )

   دانا چو طبله ي عطار است خاموش و هنر نماي .

-         در مصراع اول بيت زير ،‌« مشبه  » و « مشبه به » را بيابيد : ( 5/. )

   بازآي كه چون برگ خزانم رخ زردي است          با ياد تو دمساز دل من دم سردي است

-         در بيت : « تو همچون گل ز خنديدن لبت با هم نمي آيد / روا داري كه من بلبل ، چو بوتيمار بنشينم »  ( 75/. )

   الف ) چند تشبيه ديده مي شود ؟            ب ) « مشبه به » تشبيه دوم كدام است ؟

   ج ) « تو » در مصراع اول كدام ركن تشبيه است ؟

-          در تشبيه زير  الف ) هريك از كلمات مشخص شده جزو كدام يك از اركان تشبيه هستند ؟

                       ب ) كدام يك از پايه هاي تشبيه حذف شده است ؟  ( 75/. )

   ثريا چون منيژه بر سر چاه           دو چشم من بدو چون چشم بيژن

-         در اين بيت چند تشبيه وجود دارد ؟ ( 25/. )

   تو همچون گل زخنديدن لبت با هم نمي آيد      روا داري من بلبل چو بوتيمار بنشينم

-         در بيت زير مشبه و مشبه به را بيابيد : ( 5/. )

   چون آب روان مي گذرد عمر و تو غافل           اي واي درين قافله گر فاصله بودي

-    در عبارت « يکی را گفتند : عالم بی عمل به چه ماند؟گفت : به زنبور بی عسل » کدام پايه ی تشبيه حذف شده است ؟ (25/0)

-         در كدام گزينه كلمه ي « دريا » مشبه به است ؟ ( 25/. )

   الف ) تلاطم زندگي امواج دريا را به ياد مي آورد .     ب ) دلش چون دريا بزرگ است .

   ج ) درياي بي كران چون دل عارفان است .             د ) رنگ دريا همچو رنگ آسمان آبي است .

سوالات قالب های شعری

قصيده

- اگر بيت زير نخستين بيت يك شعر ده بيتي باشد قالب آن چيست ؟ ( 25/. )

     من ندانستم از اول كه تو بي مهر و وفايي              عهد نابستن از آن به كه ببندي و نپايي

- قصيده شعري است كه از نيمه اول قرن …… در ادبيات فارسي به تقليد از شعر …… پديد آمد . ( 5/. )

- بيت هايی را که مقدمه ی قصيده اند ، چه می نامند ؟ ( 25/. )

- اصلي ترين بخش در قصيده كدام است ؟ چرا ؟ ( 5/. )

- زيباترين تخلص در قصيده كدام است ؟ چرا ؟ ( 5/. )

- اگر در ميان قصيده بيتي بيايد كه مصرع باشد ، گوييم كه شاعر …… كرده است . ( 25/. )

- تجديد مطلع در قصيده به دو دليل صورت مي گيرد ، آن دو دليل را مختصر بنويسيد : ( 5/. )

- « تجديد مطلع » را در قصيده تعريف كنيد و بنويسيد اين كار به چه منظورهايي انجام مي شود ؟ ( 75/. )

- جمله ي زير را با كلمات مناتسب كامل كنيد : ( 5/. )

غزل از نظر ……و …… با قصيده تفاوت دارد .

- كدام يك از ابيات زير ، نمي تواند « مطلع » يك « قصيده » با شد ؟ چرا ؟ ( 5/. )

الف ) جهان بر آب نهاده است و زندگي بر باد غلام همت آنم كه دل بر او ننهاد

ب ) خبرت هست كه مرغان سحر مي گويند آخر اي خفته سر از خواب جهالت بردار

غزل

- تغزل قصايد وقتي قالبي خاص مي شود ، چه نام دارد ؟ ( 25/. )

- نظام قافيه در غزل چگونه است ؟ ( 25/. )

- نام قالب شعري زير چيست ؟ ( 25/. )

« شعري با حداقل پنج بيت كه مصراع اول و مصراع هاي زوج آن هم قافيه هستند . »

- غزل از چه دوره اي جنبه ي اجتماعي به خود مي گيرد ؟ ( 25/. )

- با ظهور کدام شاعر « غزل عارفانه » در ادب فارسی پدطد آمد ؟ ( 25/. )

قطعه

- نام قالب شعري زير را بنويسيد : ( 25/. )

---------- ----------- ×

---------- ----------- ×

---------- ----------- ×

- با توجه به ابيات زير به سوالات داده شده ، پاسخ دهيد : ( 5/. )

   « بهترين مراتب آن باشد                  کان به فضل و هنر به دست آيد 

    رتبتی کان نباشد استحقاق                زودش اندر بنا ، شکست آيد »

- كدام يك از شاعران زير به قطعه سرايي شهرت يافته اند ؟ ( 25/. )

الف ) ابن يمين ب ) حافظ ج ) نظامي د ) فريدون مشيري

ترجيع بند و ترکيب بند

- درون مايه ي ترجيع بند هاي معروف فارسي چه چيز هايي است ؟ ( ذكر دو مورد كافي است ) ( 5/. )

- کدام شاعر قديمی ترين نمونه ترجيع بند را سروده است ؟ ( 25/. )

- قديمي ترين ترجيع بند از …… و قديمي ترين تركيب بند از ……… است . ( 5/. )

- ابياتي كه بخش هاي تركيب بند را نشان مي دهند : ( 25/. )

الف ) مصرع هستند ، ولي يكسان نيستند . ب ) كاملا كسان هستند .

ج ) در اغلب تركيب بند ها يكسان هستند . د ) مصرع نيستند ولي يكسان هستند .

- تفاوت اساسي ترجيع بند و تركيب بند در چيست ؟ ( 5/. )

- كدام يك از شاعران زير از سرايندگان مشهور تركيب بند است ؟ ( 25/. )

الف ) مولوي          ب ) محتشم كاشاني              ج ) فردوسي           د ) پروين اعتصامي

مسمط

- بنيانگذار مسمّط كدام شاعر است ؟ (25/. )

- در مسمط مصراع آخر هر رشته چه نام دارد ؟ ( 25/. )

مستزاد

- قديمي ترين مستزاد در ديوان كدام شاعر است ؟ درون مايه يا محتواي اين نوع شعر چيست ؟( دو مورد ذكر شود )(75/. )

- اهميت قالب « مستزاد » در چيست ؟ ( 25/. )

- اهميّت مستزاد از آن روست كه در پيدايش ………… اثر داشته است . ( 25/. )

مثنوی

- شعر زير در چه قالبي سروده شده است ؟ چرا ؟ ( 5/. )

           نخستين بار گفتش كز كجايي                   بگفت از دار ملك آشنايي

           بگفت آن جا به صنعت در چه كوشند         بگفت انده خرند و جان فروشند

- نام قالب شعر زير را بنويسيد و ويژگي هاي قافيه را در آن توضيح دهيد : ( 5/. )

         اگر پاي در دامن آري چو كوه                   سرت زآسمان بگذرد در شكوه

         زبان دركش اي مرد بسيار دان                كه فردا قلم نيست بر بي زبان

- اين شعر در چه قالبي سروده شده است ؟ ( 25/. )

--------- × ---------- ×

---------- = ----------- =

--------- + ----------- +

- مناسب ترين قالب براي بيان داستان ها و مطالب طولاني چيست ؟ ( 25/. ) -

چرا مثنوي مناسب ترين قالب براي بيان داستان ها و مطالب طولاني است ؟ ( 5/. )

- درون مايه ي مثنوي « منطق الطير عطار » را بنويسيد : ( 25/. )

- يک مثنوی « اخلاقی و تعليمی » معرفی کنيد : ( 5/. )

- شعر زير در چه قالبي سروده شده است ؟ چرا ؟ ( 5/. )

        سخن هاي ناخوش زمن دور دار                  به بد ها دل ديو رنجور دار

        مگوي آنچه هرگز نگفته است كس              به مردي مكن باد را در قفس

رباعی و دوبيتی

- تفاوت اصلي دو بيتي و رباعي در چيست ؟ (25/. )

- چگونه مي توانيم « دوبيتي » را از « رباعي » تشخيص دهيم ؟ ( 5/. )

- شعر زير در چه قالبي سروده شده است ؟ ( 25/. )

          اي كاش كه جاي آرميدن بودي                      يا اين ره دور را رسيدن بودي

          كاش از پس صد هزار سال از دل خاك           چون سبزه اميد بر دميدن بودي

- ترانه نام ديگر كدام قالب شعري است ؟ ( 25/. )

- كدام يك از اشعار زير دوبيتي و كدام رباعي است ؟ ( 5/. )

الف ) جامي كه عقل آفرين مي زندش                        صد بوسه زمهر بر جبين مي زندش

         اين كوزه گر دهر چنين جام لطيف                              مي سازد و باز بر زمين مي زندش

ب ) اگر صد تير ناز از دلبر آيد                                    مكن باور كه آه از دل برآيد

      پس از صد سال بعد از مرگ فايز                                 هنوز آواز دلبر دلبر آيد

- هر يك از ابيات زير در چه قالبي سروده شده اند ؟ ( 75/. )

الف ) بهترين مراتب آن باشد                            كان به فضل و هنر به دست آيد

        رتبتي كان نباشد استحقاق                             زودش اندر بنا شكست آيد

ب ) دلم بي وصل تو شادي مبيناد                     به غير از محنت آزادي مبيناد

     خراب آباد دل بي مقدم تو                          الهي هرگز آبادي مبيناد

ج ) وقت است كه در بر آشنايي بزنيم                  تا بر گل و سبزه تكيه جايي بزنيم

      زان بيش كه دست و پا فروبندد مرگ             آخر كم از آن كه دست و پايي بزنيم

- ايِن نوع شعر مناسب ترين قالب شعری برای ثبت لحظه های کوتاه شاعرانه است ؟ ( 25/. )

- متن زير را كامل كنيد : ( 5/. )

« مناسب ترين قالب براي ثبت لحظه هاي زود گذر شاعرانه …است و رايج ترين قالب شعري در نزد روستاييان خوش لهجه ……است . »

چهار پاره

- چهار پاره در ادبيات فارسي از چه زماني رواج يافت ؟ ( 25/. )

- درون مايه ي چهار پاره بيش تر چه چيزهايي است ؟ ( 5/. )

شعر نيمايی

- نيما يوشيج با انتشار کدام شعر ، اولين گام جدی را در راه ايجاد شعر نو برداشت ؟ ( 25/. )

- دو ويژگي شعر نيمايي را بنويسيد : ( 5/. )

- شعر زير در چه قالبي سروده شده است ؟ يكي از ويژگي هاي ظاهري اين قالب شعري را بنويسيد : ( 5/. ) - درون مايه هاي شعر نيمايي عبارت است از : ( 25/. )

الف ) ادبيات ، سياست ، اجتماع                      ب ) حماسه ، سياست ، عشق

ج) عشق ، سياست ، اجتماع                        د ) اخلاق ، اجتماع ، سياست

-كدام گزينه شاعران نيمايي را در بر مي گيرد ؟ ( 25/. )

الف ) فروغ فرخزاد – نسيم شمال                 ب ) مهدي اخوان – پروين اعتصامي

ج ) بهار - نسيم شمال                              د ) سهراب سپهري – مهدي اخوان

آشنايی با چند اصطلاح  و وزن اصلی ترين عامل موسيقی

-         كوچك ترين جزء نقش دار زبان كه سبب تمايز ميان دو واژه مي گردد ……… نام دارد . ( 25/. )

-          كم ترين مقدار سخن موزون چيست ؟ ( 25/. )

-         کم ترين مقدار شعر ....... است . ( 25/. )

-         با توجه به ابيات زير به سوالات پاسخ دهيد : ( 75/. )

   آفرين جان آفرين پاک را           آن که جان بخشيد و ايمان خاک را

   باغ جان را تازه و سرسبز دار          قصد اين مستان و اين بستان مکن

   الف ) کدام يک از ابيات بالا مصرّع است ؟       ب ) کلمات قافيه و حروف قافيه را در بيت اول مشخص کنيد : 

-          در بيت زير كلمات قافيه و حروف قافيه كدامند ؟ ( 5/. )

   هر كجا كه يوسفي باشد چو ماه           جنت است ارچه كه باشد قعر چاه

 - در بيت: « صد خانه اگر به طاعت آباد كني / به زان نبود كه خاطري شاد كني » واژه هاي رديف و قافيه را مشخص كنيد :       ( 5/. ) 

-         بيتي كه هر دو مصراع آن قافيه داشته باشد ناميده مي شود . ( 25/. )

-          در بيت زير رديف و قافيه را مشخص كنيد : ( 5/. )

   هر كسي كاو دور ماند از اصل خويش            باز جويد روزگار وصل خويش

-         در بيت زير كلمات قافيه و رديف را بيابيد : ( 5/. )

   اي نسيم سحر آرامگه يار كجاست           منزل آن مه عاشق كش عيار كجاست

- در بيت : بگو  اي يار اين چه شيوه است          دگر گونه گشته اي يار ، اين چه شيوه است

واژه هاي قافيه را مشخص كنيد : ( 25/. )

-با توج به ابيات زير به سؤال ها پاسخ دهيد :

   هم مرگ بر جهان شما نيز بگذرد                    هم رونق زمان شما نيز بگذرد

   آب اجل كم هست گلوگير خاص و عام         بر حلق و بر دهان شما نيز بگذرد

الف ) واژه هاي قافيه را در بيت اول مشخص كنيد :          ب) كدام بيت مصرع است ؟  ( 5/. )

-         با توجه به ابيات زير به سؤالات پاسخ دهيد : ( 75/. )

   آفرين جان آفرين پاك را            آن كه جان بخشيد و ايمان خاك را

   باغ جان را تازه و سرسبز دار         قصد اين مستان و اين بستان مكن

   الف ) كدام يك از ابيات بالا مصرع است ؟   ب ) كلمات قافيه و حروف قافيه را در بيت اول مشخص كنيد :

- اصلی ترين عامل موسيقی شعر چيست ؟ ( 25/. )

-         با توجه به ابيات زير به سؤالات داده شده پاسخ دهيد :  ( 5/. )

   زان يار دلنوازم شكري است با شكايت          گر نكته دان عشقي بشنو تو اين حكايت

   عشقت رسد به فرياد ار خود به سان حافظ         قرآن زبر بخواني با چهارده روايت

   الف ) كدام واژه « تخلص » است ؟      ب ) هجاي دوم واژه ي « حكايت » را با علامت خاص خود نشان دهيد :

-با توجه به ابيات زير به سؤالات داده شده پاسخ دهيد :  ( 5/. )

   « مردي بايد بلند همت مردي            زين تجربه ديده اي ، خردپروردي

     كاو را به تصرف اندر اين عالم خاك          بر دامن همت ننشيند گردي »

   الف ) شعر بالا در چه قالبي سروده شده است ؟

   ب ) واژه ي « قافيه » در مصراع چهارم كدام است ؟

-نوع هجاي كلمه ي « آب » كدام است ؟ و چند واج دارد ؟ ( 5/. )

-كلمه ي « امين » چند واج دارد ؟ علامت خاص اين كلمه را بنويسيد : ( 75/. )

- هجاي دوم كلمه ي « عجايب » را بنويسيد و علامت خاص آن را نشان دهيد : ( 5/. )

- واژه ي ابراهيم چند واج و چند هجا دارد ؟ هجاي آخر آن را با علامت خاص خود بنويسيد : ( 75/. )

-         علامت هجاهاي كلمه « اختصاص » را به ترتيب بنويسيد : ( 75/. )

-         در كلمه « دلگشا » چند صامت و مصوت وجود دارد ؟ علامت هجاي اول آن را بنويسيد :  ( 75/. )

-         واژه ي فرودست چند واج دارد ؟ مصوت بلند آن كدام است ؟ هجاي آخر آن را با علامت خاص خود بنويسيد : (75/. )

قناعت از دیدگاه شیخ اجل سعدی شیرازی

مقدمه

يكي از شاعراني که از همان دوران دبستانی گوش و زبان ما با نام او آشناست ، و با همان زبان کودکانه شعر « روبهی دید بی دست و پای » او را زمزمه می کردیم ، شاعر بزرگ و معلم اخلاق سعدی شیرازی بود .  سعدی شاعر نویسنده و نویسنده ی شاعری است که شعرش مثل نثرش روان و سلیس و نثراو مثل شعرش ساده و طبیعی می باشد . و به قول محمد علی اسلامی ندوشن در کتاب« آن روزها » ی وی « این تنها خصوصیت سعدی است که سخنش به سخن همه شبیه باشد و به هیچ کس شبیه نباشد که در زبان فارسی احدی نتوانسته است مانند او حرف بزند و در عین حال نظیر حرف زدن او را هر روز در هر کوچه و بازار می شنویم » . حال که سخن او تا این حد قابل فهم است و انعطاف پذیر، با بضاعت اندک خویش قصد آن را داریم که به بررسی موضوع قناعت از دیدگاه سعدی بپردازیم ، لازم است قبل از ورود به این موضوع به دو مسئله زیر به صورت هر چه مختصر تر  پرداخته شود : یکی مفهوم قناعت از دیدگاه قرآن وروایات ،  دیگرچگونگی  تاثیر پذیری سعدی از این تعالیم و پرورش این موضوع در آثار خود به ویژه در دو گنجینه ی جاویدان  یعنی بوستان و گلستان .

قناعت درقرآن و روایات

قناعت از نظر لغوی خرسند بدن به قسمت خود ، بسنده کردن به مقدار کم ، صرفه جویی ، خشنودی نفس است به آنچه از روزی و معاش قسمت او می شود ، درعرف قدما مرادف با اقتصاد ..... است .[1]در اصطلاح شرع صفتی است که با تکرار و تمرین در انسان به صورت ملکه ای در می آید که باعث خشنودی و راضی شدن به چیز کم و نگه داشتن نفس از زیاده خواهی می شود . شرع مقدس حدٌ و حدود هر چیزی را در مصرف شخص معین کرده است . باید توجه داشت که بیشتر از آن حدی که معین شده و بیشتر از حدٌلزوم صرف و خرج نشود . به بیان دیگر می توان گفت رضایت به کم و و حسن تدبیر معاش است بدون دوست داشتن زیاده از حدٌ زندگانی و اعتدال و میانه روی نیز می باشد

در قرآن اگر چه لفظ « قناعت » و مشتقات آن  آمده است .[2] اما به منزله اوصاف ممدوح انسانی به کار نرفته است . در قرآن به جای قناعت تعبیرات دیگری چون حیات طیبه و میانه روی و ... آمده است . « هر زن و مردی که عمل صالح به جای آورد او را به حیات طیبه احیا خواهیم کرد . » [3] درمقابل صفت قناعت ، طمع و مشتقات آن بارها در جایگاه های متفاوت معانی معانی ممدوحی و مذمومی می دهد .[4]   نهی از طمع نیز تحت عناوین دیگر آمده است .نذیر قرآن در باره ی افزون طلبی در سوره ی تکاثر قابل تامل می باشد در روایات نیز در باب قناعت و طمع بسیار سخن گفته شده است ؛ از مقاله ی « قناعت در قرآن و حدیث »[5]به چند نمونه از آن ها اشاره می شود :

پیامبر اکرم ( ص ) می فرمایند : « خوشا به حال آن که با اسلام هدایت شود و معیشت او به حد کفاف باشد و قناعت کند . »

و یا در جای دیگر می فرمایند : « هر که خواهد بی نیازترین مردم باشد ، باید به آنچه در دست خداست اعتمادش بیشتر از آنچه در دست دیگران است ، باشد . » و حضرت علی ( ع ) می فرمایند : « قناعت بهترین عامل برای سامان دادن به نفس و اصلاح آن است . » و هم چنین از امام صادق ( ع ) روایت است که می فرمایند : « هر که به معاش اندک خدا راضی گردد ، خدا هم به عمل اندک او راصی شود . »

با توجه به اشاراتی که در قرآن و و روایات به قناعت ورزی و طمعکاری شده است ، اگردر افراد جامعه ای فرهنگ غنی قناعت رواج یابد به مدینه ی فاضله ی مدنظر اسلام دست خواهیم یافت و دیگر حقٌ محرومان و سایر ناس تضییع نخواهد شد . در سایه چنین فرهنگی به جامعه معتدل و میانه رو دست پیدا می کنیم که همه به حقً و حقوق فردی راضی هستند و دیگر طمع و افزون خواهی آن ها را در دام خود اسیر نمی کند . و انسان ها با دست یافتن به جایگاه حقیقی خود که همانا اشرف مخلوقات بودن و خلیفه ی خدا بر روی زمین بودن به معنای واقعی خود تحقق خواهد یافت .

نگاهی بر زندگی سعدی

 شاید تکرار زندگی نامه سعدی در این مختصر به جا نباشد . اما با توجه به موضوع همایش وموضوع مقاله ی حاضر ذکر چند نکته در باب زندگی نامه ی شیخ اجل خالی از لطف نباشد :

1- سعدی در خانواده ای به دنیا آمد و پرورش یافت که به قول خود او « همه عالمان دین بودند » ، مسلما چنین شخصیتی با تمامی آموزه های دینی و اخلاقی دین مبین اسلام آشنا بوده است و این آشنایی او از همان دوران کودکی او آغاز گردیده است . مسلما سعدی از کودکی با قرآن آشنایی داشته است ، به قول خود او : « یاد دارم شبی در خدمت پدر نشسته بودم و و همه شب دیده بر هم نبسته و مصحف عزیز بر کنار گرفته » [6]

2- شیراز با آن وضع اجتماعی و سیاسی جوان جویای نام و دانش را اقناع نمی کند . بنابراین راهی  عراق و  بغداد می شود . بغداد در آن دوره پایتخت  دینی و فرهنگی عالم اسلامی به شمار می آمد.  سعدی  مدت زیادی  در نظامیه گذرانده واز محضر نامدار ترین استادان و مجهز ترین کتابخانه بهره مند گردیده است . تا با خیال آسوده به بحث و تحقیق و پژوهش بپردازد  « مرا در نظامیه ادار بود / شب و روز تلقین و تکرار بود » [7]

3- پلنگ خویی پلنگان سعدی را وادار می کند که راهی سفر طولانی بشود .  او حدود سی سال از عمر باارزش خود را در سفر به اطراف و اکناف جهان اسلام و حتی خارج از حوزه جهان اسلام گذرانده است و در اقصای عالم گشته و با هر کسی ایام خود را به سر برده  و از هر خرمنی خوشه ای یافته  و با کوله باری از تجربه برگشته است و همانند هر مسافری با ره آوردی آمد که بس شیرین تر از قند مصری بود و آن همه  تجربه ی ارزشمند  خود را در کتاب های بوستان و گلستان گنجانده و جاودانه ساخت .

پس اگر ایشان را به عنوان معلم اخلاق معرفی کرده اند و آثار او شهره ی عام و خاص گردیده است ، از روی تحقیق انجام گرفته است ، زیرا که آثار او معجونی است که از سه عنصر پرورش خانوادگی در خانواده ای که همه از عالمان دین بودند  ، آموزش های دینی و اخلاقی بزرگ ترین و معتبر ترین  مدارس دینی روزگار وکوله بار تجربه ی سفر های طولانی . و نکته ی مهم در آن است که شیخ اجل آنچه را که نگاشته است ، همان طور که خود اذعان دارد ،با ا هداف آموزش های تربیتی و اخلاقی تدوین نموده است :

« مراد ما نصیحت بود و گفتیم           حوالت با خدا کردیم و رفتیم » [8]

حکایتی چند از باب قناعت در گلستان

« گلستان سعدی تصویری است از دنیایی رنگارنگ ، دنیایی واقعی با همه ی خوبی ها و بدی ها و با همه ی زیبایی ها و زشتی ها یش . سعدی همه ی طبقات را اعم از پادشاه ، درویش ، صوفی ، فقیه ، قاضی ،  زاهد و نیز انواع مردم مانند درست کار ، ریاکار ، قناعت پیشه ، طماع ، شهرت طلب ، پرگو ، عاشق پیشه و نیز جوان و پیر ، زن و مرد ، خردمند و نادان ، ظالم و عدالت پیشه همه را توصیف می کند و از نظر گاه اخلاقی و دینی به نصیحت و ارشاد آنان می پردازد . »[9]

   در باب «اندر فضیلت قناعت » گاه می بینیم که به توصیف افراد قناعت پیشه می پردازد، در یک جا « درویشی را توصیف می کند که در آتش فاقه می سوزد و رقعه بر رقعه می دوزد و وقتی یکی از یاران  به او می گوید که چه نشینی که فلان در این شهر طبعی کریم دارد و کرمی عمیم . جواب می دهد : خاموش که به درویشی مردن به که حاجت پیش کسی بردن »[10] و در جای دیگر به « توصیف جوان مردی می پردازد که  در جنگ تاتار جراحتی هول بر می دارد ، می گویند فلان بازرگان  نوشدارو دارد . جوانمرد می گوید : اگر نوشدارو خواهم ، دهد یا ندهد و اگر دهد منفعت کند یا نکند . باری خواستن از او زهر کشنده است . » [11]و همچنین حکایت درویشی را آورد که ضرورتی پیش آمده بود یکی او را دلالت بر شخصی می کند که نعمتی دارد بی قیاس ،  دست او را می گیرد و به منزل آن شخص می برد . درویش شخصی را می بیند لب فروهشته و تند نشسته . برمی گردد و سخن نمی گوید. گویند چه کردی ؟ جواب می دهد  : عطایش را به لقایش بخشیدم . » [12]و در جای دیگر از زبان حاتم طایی به توصیف خارکنی می پردازد که پشته ی خار فراهم آورده و در جواب حاتم طایی که می پرسد : چرا به مهمانی حاتم طایی نرفتی که خلقی بر سماط او گرد آمده اند گوید :

   « هر که نان از عمل خویش خورد           منت حاتم طایی نبرد .» [13]

سعدی فقط به توصیف افراد قناعت پیشه بسنده نمی کند ، در خلال حکایات خود خواننده را به صفات زشتی که قناعت را از آدمی دور می سازد و در واقع درتقابل با صفت پسندیده ی قناعت قرار می گیرد ، معرفی می نماید تا با تصویر زشتی ها خلق را به سوی صفات مثبت و پسندیده قناعت رهنمون باشد ‍ .حكايت كند كه « يكي از علما که خورنده ی بسیار داشت و کفاف اندک ، با یکی از بزرگان که اعتقاد در او داشت بگفت . روی از توقع او درهم کشید و تعرض سؤال از اهل ادب درنظرش قبیح آمد . »[14] و در حکایتي دیگر درویشی تویف می کند که از برهنگی به ریگ بیابان اندر شده و در دیدار حضرت موسی از او می خواهد دعا کن تا خدای عزٌو جلًٌ مرا کفافی دهد و حضرت دعا می کنند و پس از چند روز می بینند که خمر خورده و عربده کرده و کسی را کشته . »[15] و در جای دیگر حکایت گدایی را آورد که نعمتی وافر اندوخته بود . یکی از ملوک طلب دستگیری برای مهمی می نماید . وی با حجت آوردن و شوخ چشمی کردن سر از فرمان ملک باز می زند تا ملک دستور می دهد با زجر و توبیخ آن مال را از دست او بیرون آورند . » [16]

در جای دیگر حکایت مالداری را آورد  که به بخل چنان معروف بود که حاتم طایی به کرم ، تا جایی که نانی را به جانی از دست ندادی و گربه ی بوهریره را به لقمه ای ننواختی . عاقبت در راه سفر به مصر دردریای مغرب بر اثر وزش باد مخالف غرق شده و به بقیت مال او اقارب درویش او در مصر توانگر گشته اند . »[17] 

حکایت مشت زن که عزم سفر دارد‌، تا به قوت بازو دامن کامی فرا چنگ آورد . با اتکای به سر پنجه و قوت بازو به نصایح پدرگوش نسپرده عازم سفر می شود ودر طول سفر رنج و زحمت فراوان می بیند ...[18] از نمونه های آموزنده و عبرت انگیز حکایات سعدی در گلستان می باشد . حکایت بازرگان کیش[19] نیز از نمونه های جالب توجه در طمع ورزی است که کم تر کسی پیدا می شود این حکایت را نشنیده باشد و در حکم مثل سایر گشته است .

حکایتی چند از باب قناعت در بوستان

دربوستان سعدی که به منزله ی مدینه ی فاضله ی سعدی قلمداد می شود ، بابی در قناعت گشوده شده است ، وی پس از بیان مقدمه ای در باب قناعت نمونه هایی از حکایات و تمثیل هایی را برای روشنگری خوانندگان و تأثیر کلام و بیان نصایح خود ذکر می کند .در این باب سعدی به ذکر چهارده حکایت می پردازد . هم حکایاتی را می آورد  که بیانگر قناعت ورزی انسان ها می باشد  و هم حکایاتی از طمع ورزی آنان  و درپایان نصایح و مواعظ لازم در هر زمینه را مطابق با احوالی که در شنونده و خواننده پیدا می شود ، بیان می دارد .

 ان جا که به بیان حکایت هایی در باره ی ستایش قناعت ورزی می پردازد ، می توان به حکایت « صاحب دلی اشاره کرد که تب گرفته بود و یاری او را توصیه می فرماید که از فلان شکر بخواه که تب زایل شود . ایشان تلخی مردن را بر جور روی ترش بردن ترجیح می دهد »[20]. نیز در حکایتی چنین آورد که « نیشکر فروش دوره گردی به صاحب دلی پیشنهاد خرید نیشکر را می دهد و از او می خواهد که هر وقت که دستش می رسد وجه آن را پرداخت نماید و چه حکیمانه جواب می گیرد :

« ترا صبر بر من نباشد مگر         ولیکن مرا باشد از نیشکر » [21]

یا حکایت « مرد روشن ضمیری که امیر ختن طاق حریر هدیه می دهد و او خرقه ی خود را بر تشریف شاه ختن ترجیح داده می فرماید :

 « گر آزاده ای بر زمین خسب و بس         مکن بهر قالی زمین بوس کس » [22]

یا از نمونه های جالبی که برای قناعت ورزی اشخاص می آورد حکایت « صاحب دلی که به اندازه ی قامت خویش خانه می سازد با آن که در توان او بود که بهتر از آن را بسازد زیرا که معتقد بود:

« چه می خواهم از طارم افراشتن                  همینم بس از بهر بگذاشتن » [23]

امًا سعدی که به قول محمد علی اسلامی ندوشن جمع کننده ی اضداد است فقط به آوردن حکایت شخصیت های مثبت در بوستان بسنده نمی کند او سعی دارد با آوردن تمثیل هایی از طمع ورزی و..... آن روی سکه را هم به خوانندگان خود یادآوری نماید . حکایت « آن مرد طمعکار که به حضور خوارزمشاه رسیده و در مقابل او سر تعظیم فرود می آورد و به سجده می افتد و از زبان کودکی این عمل او مورد اعتراض واقع می شود . »[24] و یا حکایت « صوفیی که در برابر خواسته ی شکم و فرج خود تاب تحمل را ندارد و به دیناری از پشت نشاط می راند و به دیناری دیگر سماط بر شکم می کشد . » [25]

   . سعدی به داستان ها و تمثیل های واقعی از زندگانی انسان ها بسنده نکرده برای جذابیت و تحت تأثیر قرار دادن خواننده و شنونده ی کتاب های خود از تمثیل های زبان حیوانات هم غافل نمانده است . حکایت « گربه ی خانه ی زالی که به داشته ی خانه ی پیرزن قناعت نکرده به مهمان سرای امیر می رود و مورد هدف تیر غلامان سرای امیر واقع می شود . » [26]

   نمونه های آموزنده ای است که هر خواننده ی متفکر را به خود می آورد وبه او نهیب می زند که:

« سکونی به دست آور ای بی ثبات           که بر سنگ گردان نروید نبات » [27]

  نتایج و برکات قناعت ورزی و عوارض و عواقب طمع ورزی از دیدگاه سعدی :

سعدی با حکایاتی که در باب قناعت انسان ها آورده است می خواهد نشان بدهد که انسان اگر طمع به مال دیگران نداشته باشد ؤ به آنچه که خود دارد خرسند باشد ، به عزت نفس دست می یابد و قناعت به داشته ی خود او را به سرفرازی می رساند

« قناعت توانگر کند مرد را         خبر کن حریص جهانگرد را »[28]

« قناعت سر افرازد ای مرد هوش          سر پر طمع بر نیاید ز دوش » [29]

وی معتقد است که : « به درویشی مردن به که به حاجت پیش کسی بردن »[30]

از دیدگاه سعدی انسان حریص همیشه خاطری نگران دارد ،

« چه دلتنگ خفت آن فرومایه دوش            که بر سفره ی دیگران داشت گوش » [31]

 نگران مال و ثروت خود است ، لذا همیشه پریشان خاطر است

« بازرگانی را دیدم که صد و پنجاه بار داشت و چهل بنده ی خدمتکار . همه شب نیارمید از سخن های پریشان گفتن .... »[32]

. بنابراین انسان های حریص و طمع کار را به سکون و آرامش دعوت می کند :

 « سکونی به دست آر ، ای بی ثبات              که بر سنگ گردان نروید نبات » [33]

و معتقد است که «    « دولت نه به کوشیدن است ، چاره کم جوشیدن است . »  [34]

وقتی هر کسی به آنچه که خود دارد هر چند که اندک باشد راضی باشد و آن توانگری هم که به داشته ی خود به دیده شکرگزاری بنگردو انصاف به خرج داده به کمک نیازمندان بشتابند . آن جاست که هیچ کس به مال دیگری چشم طمع نخواهد دوخت و باعث توسعه ی عدالت اجتماعی  در جامعه می شود . و فاصله های طبقاتی برچیده می شود .

« قناعت کن ای نفس بر اندکی             که سلطان و درویش بینی یکی»[35]

« کسی را که درج طمع در نوشت         نباید به کس عبد و خادم نبشت »[36]

و یاد آور می شود اگر « خداوندان نعمت را  انصاف بودی و درویشان را قناعت ، رسم سؤال از جهان بپراکندی .» [37]

 و« موجب تندرستی را در آن می داند تا اشتها غالب نشود چیزی نخورند و هنوز اشتها باقی باشد که دست از طعام بردارند . »[38]

 او آدمی را دعوت می کند به سعی و تلاش کردن و متذکر می گردد که :

« هر که نان از عمل خویش خورد            منت حاتم طایی نبرد »[39] ( گل 428

ومی گوید « جوینی که از سعی بازو خورم          به از میده بر خوان اهل کرم » [40]( 234 )      

اما انسان های که پای از حد قناعت بدر برده ، چشم طمع به مال و ثروت دیگران دارند و به آنچه که دارند سپاس و شکر خدای را برجای نمی آورند ، نهیب می زند : « آب حیات اگر فروشند فی المثل به آبروی دانا نخرد که مردن به علت به از زندگانی به ذلت . » [41]( گل 425 )  خواستن را مایه برباد دادن آبرو و حیثیت آدمی می داند ومعتقد است که هر چند بر نانش افزوده شود ، اما به همان اندازه از آبرویش کاسته می شود .

یکی از موضوعاتی که سعدی هم نوعان خود را از آن بر حذر می دارد ، شکم بارگی و پرخوری است .

« تنور شکم دم به دم تافتن            مصیبت بود روز نایافتن »[42] 

او معتقد است انسانی که در بند شکم گرفتار آمده است ، دیگر توان عبادت خدا را هم ندارد :

« شکم بند دست است و زنجیر پای         « شکم بنده نادر پرستد خدای » [43]

و به همان اندازه که شکم را پر  می کند ، درون خود را از حکمت و معرفت خالی می دارد .

 « ندارند تن پروران آگهی             که پر معده باشد ز حکمت تهی » [44]

 و تاکید بر این نکته دارد ، که انسان همیشه باید آن چنان زندگانی کند که از دست او دیگران به زحمت نیفتند ، اگر نمی تواند باری از دوش دیگران بر دارد حداقل باردوش دیگران نگردد و بر دیگران نیش نزند :

   « من آن مورم که در پایم بمالند             نه زنبورم که از نیشم بنالند

    کجا خود شکر این نعمت گزارم             که زور مردم آزاری ندارم »[45]

 پیشینه موضوع

 بوستان و گلستان  سعدی از امهات کتب فارسی است که از زمان نظم و نگارش آن ها تا کنون شمع محافل ادب بوده است و فضلا و ادبای هر ملت ، پروانه وار گردش بر آمده اند و از  سوختن در آتش وجد و ذوقش ارث برده اند .از این رو «رالف والدو امرسون » شاعر امریکایی ، سعدی را « شاعر دوستی ، عشق ، ایثار ، و صفا و آرامش » می شناسد و حکمت عملی و عواطف واخلاقی او را می ستاید و از کلیت و شمول جهانی قوانین اخلاقی مد نظر وی یاد می کند .[46] و« هر در» شاعر و حکیم آلمانی ، از سعدی به عنوان معلم مطبوع اخلاقیات نام می برد و « فن هامر پورگشتال » خاورشناس اتریشی از مأنوس بودن نبوغ سعدی برای جهان غرب سخن می راند . [47]و حتی بوستان سعدی مدت ها در ترکیه و هند از کتاب های درسی به شمار می آمده است . بنابراین به زبان های دیگر هم ترجمه شده است .  «  هر که د رمکتب انسان پروری خواسته است درسی بخواند ، کتاب های بوستان و گلستان را دفتر راهنمای خود ساخته و هر گاه کسی خواهان آن بوده است در باب انسان شناسی و بشر دوستی نظری اظهار دارد ، باز کتب شیخ را ورق زده است »[48] در باب آموزش های اخلاقی که سعدی با آوردن حکایات و تمثیل ها

 می پردازد ، هر صاحب نظر و هر خواننده ای بر این نکته اتفاق نظر دارد و در خلال نوشته های خود که مربوط به سعدی و آثارش باشد به این نکته اذعان دارند ، به طور مثال دکتر سید رضا مصطفوی استاد ادبیات و زبان فارسی علامه معتقد است

 « در میان همه ی آثار اخلاقی ، نوشته ها و سروده های سعدی از ویژگی خاصی برخوردار است »[49] و او را بی شک بزرگ ترین معلم اخلاق در میان سخنوران فارسی می داند . و در پایان نامه ای که با موضوعیت « بررسي مراتب رشد اخلاقي در آثار سعدي و مقايسه آن با نظريه كلبرگ »[50] اصول نظریه های اخلاقی دو شخصیت مورد بررسی قرار می گیرد .و در مقاله ای دیگر « اخلاق از دیدگاه اسلام و سعدی »[51] به موضوعات اخلاقی به ویژه در بوستان سعدی به صورت گذرا اشاره می گردد . در کتاب « جان دارو » که با هدف سیری در اندیشه های سعدی و حافظ تالیف گردیده است ، خیلی گذرا و مختصر به مقایسه موضوع مقاله ی حاضر در آثار سعدی و اشعار حافظ پرداخته است

اما نوشته ای که منحصر به  موضوع این مقاله باشد ، با توجه به مطالعات و جست و جوهایی که بنده داشتم ، اثر خاصی یافت نشده است .

 نتیجه گیری:

 بیان و ترویج اصول اخلاقی در هر دوره نیز در بسیاری از آثار مهم ادبی غرض و هدف اصلی شاعران و نویسندگان بوده است

با عنایت به دو گنجینه ی ارزشمند سعدی یعنی بوستان و گلستان می توان دریافت که شاید کمتر کسی در میان اهل ادب اصول علمی اخلاقی را با استدلال و تاملی عمیق بیان کرده باشد . در حقیقت او در موعظه هایش داروی تلخ نصیحت را با شهد ظرافت آمیخته تا خاطر خوانندگان و شنوندگان از درک و دریافت آن ها ملول و از قبول آن محروم نماند . بی شک او بزرگ ترین معلم اخلاق است چرا که در هدایت و ارشاد خلق نقش والا و اثرگذاری را داشته است . و با این دو گوهر ارزشمند خود در تهذیب و تربیت اخلاق مردم روزگار خود و نسل های آینده ت ثأثیر بسزایی را داشته است . به طوری که این دو اثر باارزش نه تنها در ایران بلکه در اکثر کشورها مورد توجه قرار گرفته و به زبان های مختلف ترجمه گردیده است .

سعدی در این دو کتاب گرانقدر سعی بر آن دارد تا هم نوعان خود مقام انسانیت را پاس دارند و گوهر وجودی خود را با گرایش به جیفه های ناچیز دنیوی ضایع نگردانند .

سعدی درهر کدام از دو کتاب ارزشمند خود ، بوستان و گلستان  یک باب را به قناعت اختصاص داده است . و با آوردن حکایاتی دلپذیر انسان ها را به سوی عزت نفس و سرافرازی ، عدالت اجتماعی ، اصلاح نفس ، آسایش و آسودگی روانی و درنتیجه رستگاری ارشاد و راهنمایی می نماید و او را از هر آنچه همت بلند او را پست بگرداند و وگوهر قیمتی وجود او را گرفتار گوهر ناشناسان ناپسند نماید بر حذر می دارد .   

نکته ی جالب توجه در پردازش حکایت های این دو گنج ارزشمند است . گویا هر حکایت داستان کوتاهی است که خواننده بدون هیچ گونه خستگی و ملال آن را به پایان برساند و از مفاهیم آن درس زندگی بگیرد .

نکته پایانی این که بعضی از ابیات و عبارات و حتی حکایات این باب را دقت کنیم در نزد عامه به صورت مثل سایر درآمده است ، که به طور نمونه می توان به بیت زیر اشاره کرد :

    « قناعت توانگر کن مرد را             خبر کن حریص جهانگرد را »

 منابع و  مآخذ :

 - المعجم المفهرس لآیات قرآن کریم

- تاریخ ادبیات ایران دکتر ذبیح الله صفا تلخیص سید محمد ترابی - تهران انتشارات فردوس چاپ سوم 1368 - جلد دوم 

- جان دارو ( سیری در اندیشه های سعدی و حافظ ) افسانه ی یغمایی تهران - انتشارات ماهرخ چاپ اول 1382

- چشمه ی روشن غلامحسین یوسفی تهران انتشارات علمی 1373

- دیوان غزلیات سعدی دکتر خطیب رهبر انتشارات سعدی چاپ سوم 1368

 شرح بوستان سعدی دکتر محمد خزائلی تهران انتشارات جاویدان چاپ اول

- شرح گلستان سعدی تهران سازمان انتشارات جاویدان چاپ هفتم 1366

- شناختی تازه از سعدی دکتر جعفر مؤید شیرازی شیراز - انتشارات نوید چاپ اول 2362

- شیرین تر از قند ( بازنویسی و تلخیص بوستان سعدی ) کاووس حسن لی تهران مؤسسه ی فرهنگی اهل قلم چاپ دوم 1382 

- کلیات سعدی مصلح الدین سعدی تصحیح محمد علی فروغی تهران انتشارات هرس چاپ اول 1385

  

- پایان نامه « قناعت از دیدگاه قرآن و سنت » مریم عامری  

 http://nobogh.com/news.php?readmore=4400

 - « سعدی بزرگ ترین معلم اخلاق در میان سخنوران فارسی » دکتر سید رضا مصطفوی سبزواری

www.aftab.ir/articles/art_culture/literature_verse/c5c1208685278p1.phpP   

-  « بررسي مراتب رشد اخلاقي در آثار سعدي و مقايسه آن با نظريه كلبرگ » http://dbase.irandoc.ac.ir/00025/00025356.htm      

     - « اخلاق از دیدگاه اسلام و سعدی »  دکتر حسن احدی و محسن جدیدی www.afarineshdaily.ir/afarinesh/News.aspx?NID=40773

1-  فرهنگ معین ، ج 2  2-  سوره حج/ 36 سوره ابراهیم/ 3  -  سوره نحل / 97  4- مائده / 284 الشعراء / 82  - بقره / 75  - احزاب /32 مدثر / 15 اعراف / 56 ، 46 رعد / 12 روم /24 5- http://nobogh.com/news.php?readmore=4400

 1- شرح گلستان سعدی ، ص 317     2- همان 112    3- شرح بوستان ص 251

 1- ادبیات فارسی ( 1 ) پیش دانشگاهی صص 131-132 2- شرح گلستان ص 422  3- همان 425 ص  4- همان ص 426  5-همان ص 428  6- همان 426  7- همان 428  8- همان 431

 1- شرح گلستان ص 432  2- همان ص 435 3-  همان ص 431   4- شرح بوستان ص 231  5- همان ص 233  6- همان ص 234  7- همان ص 237

 1- شرح بوستان ص 231  2-  همان ص 233  3- همان ص 235  4- همان ص 228   5- همان ص 228  6- همان ص 231  7- شرح گلستان  ص 422  8- شرح بوستان ص 235  9- شرح گلستان ص 431  10- شرح بوستان ص 228  11- شرح گلستان  ص 435  12-  شرح بوستان ص 230

    1-  شرح بوستان ص  231    2- شرح گلستان ص 421   3- همان ص  422   4-  همان ص  428   5-  شرح بوستان ص  234   6-   شرح گلستان  ص 425

7-  همان  ص 424  8 -  شرح بوستان  233    9-  همان ص 229        10-  شرح گلستان   ص 421


1-  چشمه روشن  ص 235   2-  همان ص 235   3- مقدمه شرح بوستان

  4-       www.aftab.ir/articles/art_culture/literature_verse/c5c1208685278p1.php

 5-             http://dbase.irandoc.ac.ir/00025/00025356.htm      

 6-  www.afarineshdaily.ir/afarinesh/News.aspx?NID=40773

قناعت در آثار شیخ اجل سعدی شیرازی

به نام خدا

موضوع مقاله

« قناعت از دیدگاه سعدی »

تهیه کننده : عبدالستار جاور

کارشناس ارشد زبان و ادبیات فارسی

                                                         گمیشان 1388

 

 

 

به نام خدا

 

فهرست موضوعي :

1- چکیده    

2- مقدمه    

3- قناعت از دیدگاه قرآن و سنت    

4- گذری برزندگی سعدی 

5- حکایتی چند از باب قناعت در گلستان    

6- حکایتی چند از باب  قناعت در بوستان    

7- برکت قناعت از دیدگاه سعدی

8- پیشینه ی تحقیق  

9- نتیجه گیری    

10-  منابع و مآخذ   

 

 چکیده :

« قناعت توانگر کند مرد را             خبر کن حریص جهانگرد را »

بی شک هر مکتب رفته ی دیروزی و هر مدرسه رفته ی امروزی می داند که سراینده ی این بیت که به صورت ضرب المثل دربین عامه مردم فارسی زبان رواج یافته است ، کسی نیست جز نویسنده ی شاعر و شاعر نویسنده ، سعدی شیرازی . کسی که به عنوان معلم اخلاق شناخته می شود .

در مقاله حاضر « قناعت از دیدگاه سعدی » دردو گنجینه ی ارزشمند او ، بوستان و گلستان سعدی مورد بررسی قرار می گیرد . قبل از ورود به موضوع قناعت در آثار سعدی نکاتی چند در باب قناعت از دیدگاه تعالیم دینی متذکر گردید و سپس به چگونگی  تاثیر پذیری سعدی از این تعالیم و پرورش این موضوع در آثار او وعمده ترین  عوامل تأثیر گذار در آن اشاره گردید . که این عوامل عبارتند :

1-   پرورش خانوادگی سعدی که همه از عالمان دین بودند

2-   تحصیل در نظامیه بغداد و بهره مندی از برترین استادان و مجهزترین کتابخانه عصر

3-   سیرو سفر طولانی مدت سعدی که سراسر تجربه و دانش اندوزی  بود

سعدی بعد از سفر طولانی خود با ره آورد این دو گنجینه ی گرانبها به موطن خود بر می گردد تا آنچه را اندوخته است در طبق اخلاق نهاده ، به هدایت و ارشادخلق بپردازد .

با توجه به محدودیت تنظیم مقاله در مرحله بعد حکایاتی چند از باب قناعت از گلستان و بوستان سعدی با پیام های خاص آورده شد . البته لازم به ذکر است که در گلستان جمعاً بیست و نه حکایت آورده شده و در بوستان علاوه بر مقدمه آغاز باب چهارده حکایت نقل شده است . ویژگی برجسته ای که این حکایات دارند همانند داستان های کوتاهی می باشند ،که هر که خواننده می تواند بدون هیچ گونه خستگی و ملال آن را به پایان برساند و از مفاهیم آن درس زندگی بگیرد .

 در ادامه به برکات و نتایج پسندیده ای که می تواند قناعت داشته باشد ، با شواهدی از هر دو کتاب گلستان و بوستان اشاره گردید و سعدی با آوردن حکایاتی دلپذیر انسان ها را به سوی عزت نفس و سرافرازی ، عدالت اجتماعی ، اصلاح نفس ، آسایش و آسودگی روانی و درنتیجه رستگاری ارشاد و راهنمایی می نماید و او را از حرص و طمع ، شکم پرستی و هر آنچه همت بلند او را پست بگرداند و وگوهر قیمتی وجود او را گرفتار گوهر ناشناسان ناپسند نماید بر حذر می دارد .  

در صفحه ی بعد به پیشینه موضوع اشاره گردید ، البته با توجه به مطالعات و جست و جو هایی که درباره ی موضوع مورد نظر انجام گرفت کتاب یا مقاله ی خاصی که اختصاصاً در باره ی موضوع مقاله ی حاضر تدوین شده باشد ، یافت نشد . اما در خلال بعضی آثار اشاراتی به موضوع داشتند ، که نمونه ای چند از آن ها ذکر گردید .

 در پایان به این نتیجه دست یافتیم که سعدی در حقیقت در موعظه هایش داروی تلخ نصیحت را با شهد ظرافت آمیخته تا خاطر خوانندگان و شنوندگان از درک و دریافت آن ها ملول و از قبول آن محروم نماند. نکته پایانی این که بعضی از ابیات و عبارات و حتی حکایات این باب را دقت کنیم در نزد عامه به صورت مثل سایر درآمده است ، که به طور نمونه می توان به بیت زیر اشاره کرد :

« قناعت توانگر کن مرد را             خبر کن حریص جهانگرد را »

دوستان عزیز متن کامل مقاله در پست بعدی خواهد آمد .